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喜歡旅行的男友，帶著她玩遍各地，剛開始的時候確實幸福甜蜜，但隨著他表現出來經驗豐富的樣子，她不免開始起疑：「你是不是帶前女友，來過這裡？」
答案已經很明顯，這還用問嗎？此刻，他若是以短暫的沉默、或是換個話題，應付掉這個問題，已經算是風度翩翩。難道他應該坦率直接地回答：「是啊，怎樣？」或是撒謊：「沒有。」前者，讓你一時語塞；後者，令你更不信任。兩者，都會使彼此不快樂。
和情人出去遊玩，最煞風景的事，莫過於問對方：「你是不是和前任來過這裡？」只要話一出口，保證遊興盡失。尤其是那種喜歡打蛇隨棍上的問法：「那是什麼時候的事？」「你還是忘不了對方吧？」最容易擦槍走火。

跟前任來過又怎樣
即使你心中有些懷疑，也從對方眼底看出很多回憶，請靜靜讓那部已經泛黃的電影，片片斷斷在他心底重播一次，不要去探問、不要去猜忌。
如果你還是很不安，只要在心中默默告訴自己：是的。他跟前任來過，那又怎樣？那些都過去了啊，就是他跟前任無緣，今天你才有機會站在這裡。這個想法，會幫助你立於不敗之地。
時間，確實流逝得很殘酷；但是，時間也會讓你因為稍縱即逝，而變得很多情。等到年歲漸長，你變得成熟，想法和態度就會不一樣。
誰沒有過去、哪個人沒有滄桑？當愛情的列車，一路爬升到心智成熟的緩坡段，你將發現：沿途中最美的旅程，是你願意陪他去看往事的風景，站在山巔水涯，共同欣賞。或滄桑或美麗，都在一念之間。尤其是他忘不掉的過去，需要一輩子的療癒，終將因為你的體諒與陪伴，而讓彼此的情意更加深長。

吳若權《幸福人哈啦》

我的朋友芊芊，一直懷念著已經過世好幾年的父親，尤其是在她自己結婚之後。她說她和先生出門應酬，免不了要化點妝，先生總是不耐煩的嘟囔著：「再化也認得出是妳啦，又不會變成另外一個人，那麼浪費時間。」芊芊便強烈的想念起父親，在她的記憶裡，父親永遠充滿耐心的，等待著母親精雕細琢的妝扮自己。從小她和哥哥、弟弟要出門前早就穿戴整齊，和父親一起坐在玄關等待著。
父親拘住他們三個孩子，不准他們進房去干擾正在化妝的母親，他們等得不耐煩了，父親就教他們玩拼圖。小芊芊有時會聽見，房裡的母親鬆弛而愉快的哼著歌，而後，妝扮妥當的被一團香氣簇擁著走出來，父親總會站起身，眼中閃閃發亮，微笑著迎向前去，她彷彿知覺了類似幸福這樣的氛圍。

化妝好像戴了面具
然而，當她進入青春期，開始追尋自我，便漸漸對玄關上的等待感到不耐，也對總是化妝化得那樣一絲不茍的母親感到厭煩。她崇拜的是學校裡教英文的老師，波西米亞的穿著品味，總是素著一張臉，很自在的開懷大笑。有一次，在玄關上等待的時候，芊芊終於忍不住問父親：「你很喜歡媽媽化妝嗎？」父親回答：「媽媽希望呈現最好的樣子。」芊芊再問：「好像戴了面具一樣，你覺得這是最好的樣子嗎？」
父親有點詫異的看著芊芊，沉吟片刻，然後說：「我接受她的選擇和她的方式，這也是一種支持和情感，就是一種……尊重吧。」
芊芊頓時覺得父親不只是父親了，他原來是個情感的哲學家。她在那一刻，對父親升起了難以言喻的崇敬。
而她也在戀愛之後，明白了母親對化妝的堅持。先生常對她說：「妳就表現真實的自己就好啦，反正我又不在乎。」芊芊無奈又氣惱：「你不在乎我在乎。我不想要真實的樣子，我想要美一點的樣子。」所謂「真實的樣貌」，有時真的比不上「修飾後的樣貌」。化過妝的樣子，當然不夠真實，卻是「微距的美學」。讓女人從容妝飾之後，再欣賞她姣好的面容，是一種疼惜，也是一種智慧。

張曼娟《六感生活》

上周三上午，搭載著476名乘員的韓國歲月號渡輪，於仁川開往濟州島途中沉沒，至今多人下落不明。來自京畿道安山市檀園高中338名參加4天3夜校外旅遊師生，是其中最大宗乘客，也是獲救比例偏低的團體。更不幸的是，領隊的副校長獲救後，卻於事發第三天，在供生還者與等候消息家屬休息的珍島體育館旁松樹下，以皮帶自縊身亡。

逃過一劫還是自殺
據媒體披露，副校長自覺應對200多名生死未卜的師生負全責，巨大的倖存者愧疚感（survivor guilt），使他無法獨活。生還者自殺叫人痛上加痛，然而，隱含悲劇光榮化的報導方式（骨灰灑失事海域、陰間再續師生緣），更令我不安，深怕模仿（copycat） 效應再現。果不其然，事發第六天，一名輪船機關士於投宿旅館自殺獲救。
為滿足閱聽大眾知的權益，媒體報導災難與自殺時，一不留神就踩了紅線，輕者群眾情緒跌宕，重則造成當事人二度傷害，甚或引爆自殺潮。為此，世界衛生組織再三疾呼，自殺報導有「六不六要」。以此原則檢視數家中、日文媒體編譯的副校長自殺新聞，不但逾越了刊登遺書和詳細報導自殺方法兩「不」，還少了和專家密切討論、凸顯不用自殺的解決方法、提供求助資源、以及報導危險指標與可能警訊等四「要」。讓我不禁擔心，類似報導看在71歲申姓婦人這類生還者眼裡，會不會增強她「為什麼是我這老人活下來？那些年輕人都還在海裡」的愧疚感。
台、韓兩國雖不同文同種，可一扭開電視，人民對巨大災難的無助、對失能政府的憤怒，竟如此神似。歲月號船難之於朴槿惠大統領，一如八掌溪事件與莫拉克風災之於陳水扁與馬英九兩位總統，撼動了人民對政府的基本信任。這絕不是嚴辦失職人員、校長老師下跪謝罪、或禁止校外教學可以挽回。
看看韓國，想想台灣！

吳佳璇《人情絆》

農曆3月23日是媽祖生日。每年從國曆4月份開始，各地一波波的媽祖遶境活動開始瘋狂展開。早期天龍人總將媽祖遶境視為鋪張浪費的民俗宗教活動，但近年來一群追求小確幸的都市文青居然也開始瘋媽祖。不但相約結伴跟著媽祖遊台灣，媽祖聖轎旁還不時會出現背著單眼相機、享受犁炮狂炸的文青身影。不過，對許多從小就在鄉村成長的農青來說，遶境遊行隊伍中的電子花車和火辣的鋼管女郎，才是最吸睛的爆點。
電子花車的表演形式起源於1980年代的野台秀，當時正是台灣經濟突飛猛進歡樂年代：房地產飆漲、股市破萬點、大家樂盛行，農村的廟會活動也從傳統的歌仔戲、布袋戲，升級到冶豔的野台秀。每當有謝神活動時，廟口廣場就會出現用鋼架搭起簡易的舞台，舞台上則有簡陋的伴奏樂隊，愛開黃腔的主持人，以及歌唱跳舞到一半就會開始脫衣服的女郎。歌舞女郎的表演是否精彩，攸關廟方的面子。假如表演不夠噴火，吸引不了人群，導致觀眾稀稀落落，廟方主委一定會被其他鄉民嫌棄到臭頭。這時候你可能會問，為何要跳脫衣舞？為何有些地方甚至連「高雄18招」都能搬上台？說真的，我不知道；如果你去問那些宮廟主委，他們會告訴你，這一切都曾在神明前燒香擲杯過，經神明同意辦理的。

電子花車是早期農村時代的謝神重頭戲，人愈多，廟方愈有面子。 資料照片現在流行變形金鋼
從1980年代中晚期開始，隨著改裝車技術的進步，加上電子合成器的興起，新型態的「電子花車」開始出現。電子花車就如同可四處趴趴走的移動舞台，車子開到哪，辣妹就跳到哪，表演的場子則從廟會延伸至各類婚喪喜慶場合。舞台型態雖然改變，但表演內容仍舊生猛奔放。其後電子花車的蛻變更是日新月異，甚至發展出如同變形金剛般的重噸位油壓舞台車。舞台車就定位後，貨櫃兩側蓋版便緩緩下降成為階梯，上方蓋版則揚起成為舞台背景。聳立兩側的巨型揚聲器，搭配舞台上的雙鋼管和七彩霓虹燈，共同交織出農村最炫彩奪目的人文風景。
相較於高端的舞台車，近年來中南部則又冒出嶄新的吉普鋼管。鋼管車隊出巡的聲勢必定驚人，浩浩蕩蕩至少有5、6台吉普車，每台車上都站著辣死人不償命的鋼管女郎。這些鋼管辣妹都廣受農青歡迎，他們也都有自己的FB粉絲團。
當然，農青們騎著摩托車在鄉野追逐電子花車、鋼管吉普時，心裡仍舊納悶著：為何文青愛看的，和我們不一樣？

劉志偉《鳥事如煙》

第一次接觸靈修，是到南非讀大學，參加學校社團「佛研社」，學長姊帶我們幾位剛入社的新生，一同參加校外靈修課程。授課的法師年約30多歲，課程跳脫教條誦經，用生活化的口語闡述佛法，有趣又詼諧。
人生遭遇的不順遂，是積惡結成的怨靈，藉由靈修的自我提升，化怨解恨，淨化身心。團體中的學員，要試著分享積壓的私密，這祕密可以是過去苦苦相逼，緊緊相隨的惡因，或現今心生不滿，潛伏深藏的咒怨，也能是未來無窮無盡、貪得無厭的慾念。在分享過程中，赤裸地面對真誠的自己，在法師的開導下，互相幫助，將負面的貪婪及罪孽，轉化為正面的善良與喜樂。

分手背叛 永無止盡
靈修課程約有40位學員，5人一小組，各自分享祕密，法師事先開示，8組不互通，也不交流，要我們彼此保證不對非小組成員透露聽到的祕密。像是心理學上的共同犯罪行為，當我知道你的祕密後，我也跟你說我的祕密，互相信任也相互牽制。
在小團體分享中，有位身材姣好、白白淨淨的學姊，無助地泣訴著，她心中的惡，是永無止盡的慾，單身時性伴侶不曾間斷，就算有男友，也無法抑鬱渴求的慾望，背叛，一次次；分手，一次次；傷害，一次次。南非性觀念開放，她是當地華僑第二代，普羅的性愛自由不見容於長輩的傳統教誨，對她而言，行為外放跟思想制約有所衝突，衝突滋生罪惡，罪惡鞭笞良心。深受良心譴責的她，希望藉由靈修，驅駕控制縱慾的心魔。
楚楚可憐的弱女子，悲悔激動流下的淚，是真誠的結晶，任誰也不會懷疑。同組的我，深感憐憫。學姊家住在我租屋處附近，我自告奮勇接送她。在靈修的過程中，我們彼此掏心挖肺，有著如革命情感般的堅定，共通的話題，共同的體驗，靈修凝聚的力量，一切都是美好的，這美好也激盪出愛的火花，變成靈性雙修。

初嘗歡愉 無法自拔
當時剛成年的我，有過幾次性經驗，橫衝直撞，只懂得發洩，在喘噓噓的氣息聲中耗盡體力，殲滅性慾。性經驗豐富的她可是箇中高手，在她的循循善誘下，我才明白性愛歡愉的美妙，疊疊層層，一山登過一山，過程是種享受，不是磨練，曲徑通幽，在照亮夜空的燦爛煙火中達到高潮，慾望卻沒澆熄，只是暫歇，潛心伺機而動。
初嘗性愛歡愉的我沉溺了，迷惘了，是靈修才有的迴向嗎？
兩個月的靈修課程結束後，我跟學姊從陌生人變成戀人。愛情是甜蜜的，至少我這麼以為。我們一同看電影，到陌生城市度假，甚至計劃一同租屋共組愛的小窩。我不得不承認，初到開普敦，人生地不熟的我對她有點依賴，甚至有點黏，甜蜜只維持了短短幾個月。
裂痕，不知道什麼時候，無聲無息地阻隔了彼此。打手機給她，常藉口上課手機轉入無聲，下了課忘記調回有聲，所以沒聽到。有時說是轉到語音信箱，或是收訊不好或是手機沒電。想疏遠時，總有千萬個理由拒絕我。放不下愛，我可以找千萬個理由相信她。
朋友告訴我，她厭倦我了，我只是她用來填補空虛的替代品。在愛裡泥足深陷的我，什麼也聽不進去。學期結束後，她參加了另一場靈修，認識了新的他，疏遠舊的我，封鎖我的電話及電郵，連句告別也沒有，如同厭倦了的玩物，棄如敝履。
靈修有種魔力，當對陌生人卸下心防說出自己見不得人的私事時，積壓心中的祕密得以宣洩，如釋重負的感覺身輕如燕，那種感覺很棒！更甚於性愛。我想這是她再次參加靈修的原因，可以從靈修中得到告解的救贖，至於性伴侶，只是附屬品。我迷糊了，她是因為縱慾而靈修？還是因為靈修而縱慾？ 李歐╱台中

我是瑞芳人，親生父母生了9個小孩，我生父是礦工，肝癌早逝，我養母賣菜，生活很苦，就把我跟4個姊姊給人領養。我養父母沒有孩子，先收養我三姐，後來生了養哥哥，又收養我。我養父也是礦工，養母在家做代工，把家裡打理的很好。他們對我們像親生女兒一樣好。
三姊大我9歲，從小會帶我回生母家，但直到上小學我才知道，那是我原生家庭。我姊18歲時出車禍往生，養父母又去領養一個2歲小孩給我三姊當子嗣，也為了日後有人祭拜三姊。她算我的姪女，由我養父母養大，又像是我妹，我們感情很好。養父母這種做法對我姪女很不公平，但我常跟她說，她因禍得福。當年我跟養父母去托兒所帶她時，她髒兮兮的，她爸愛賭，親媽無力養，若不是來到我們家，真不知道她未來會怎樣？
就像我，如果沒來到養父母家，也不知道會怎麼樣。瑞芳很多礦工家庭的父親都因礦災死了，母親不是一人養孩子，就是改嫁外省人，孩子都過得不好。我過得很好，所以不曾埋怨。

看多礦災 想當護士

我爸也經歷過2次礦災，幸好只是骨折，但從小看多礦災，我想當護士照顧人。我後來考上護校，18歲畢業到醫院上班，就去肺結核病房照顧病人，很多人問我為何不怕傳染？那年代很多結核病患是礦工，因礦工染上矽肺病，抵抗力都不好，很容易罹患結核病。我知道他們需要幫忙，只要防護做好，沒什麼好怕的。因為照顧這種病人，我一路進修，成為呼吸治療師。到今年，我當護士35年了。
養父為了養我們，一直當礦工到55歲。那時我在馬偕工作，不忍他繼續當礦工，去幫他辦退休。養父很了解我，前年我先生外遇，我忍痛離婚，養父什麼也沒說，只是默默陪著我。

我們一起生活，共同歷經很多關卡。像我婚前，沒買房子前，我跟姪女跟我哥住，嫂嫂對我不壞，但對我姪女很不好，我後來很生氣跟我姪女搬出來。那是27年前，為了讓姪女有住處，我身上只有1千塊，我跟朋友借了35萬頭期款，買下115萬的房子，後來為了還債，我下班還去兼差，辛苦10多年才還清。 其實我不曾怪我哥我嫂，後來我哥外遇我嫂嫂失業，我勸我哥回家，也幫嫂嫂找到工作。嫂嫂後來因母親在安養院被餓死，爆發憂鬱症，也是我跟我哥陪她走過的。在這些關卡中，我們看到彼此是家人。我離婚時，他們也在旁陪我。
養母走了，我每兩天就想回去看我養父，打電話給我養哥哥，反而不會特別想去找我親哥跟親媽。實際一起生活的感情跟無私，把我們維繫住，那比血緣還要真實。

朵朵

一個屋子裡堆積了太多雜物，生活在其中就不會清爽。

就像你的心裡若是堆積了太多心事，人生也無法輕盈一樣。

為了清爽的生活，你會丟棄無用的東西。

同樣的，為了輕盈的人生，你也該放下那些執著、煩惱、憂慮和計較。

丟棄是一種很重要的整理能力，因為那是一種捨得的功夫。

捨去了生活的雜物，得到了更舒適的空間。捨去了心中的雜物，得到了更寬廣的心境。

親愛的，能捨才能得，生活如此，人生何嘗不是。

春江

和暖的四月天，捧讀一本舊小說，是張愛玲的《半生緣》。雖說是上個世紀的經典長篇，然而因我從未細讀過，於我是全新的書，是初次的體驗，隨著翻看的書頁越來越薄，所受的心靈震撼就越來越深。

常說把握當下，或說命運掌握在自己手中，這些看似顛撲不破的真理，在男女情愛面前，有時與空話無異。更多的現實是，當幸福來臨，兩人墜入情網，這面情網以靈魂相通與肌膚相親共同編織而成，網住了戀人的世界，無以名狀的百般依戀，讓他們需要遠離人群好一陣子；然而，自以為永世可以歡好的甜蜜光陰竟如此短暫，命運之神伸出無情的魔爪，情網旋即被撕個破爛，徒留一地惘然。

怎麼也沒想到，一旦與戀人擦身而過竟成永訣，昔日愛河裡微光閃閃，漣漪點點的美景，也成了回憶裡的畫面。書上寫：「所有關於愛情的千迴百轉，關於生命的千瘡百孔，瞬間都化為惘然。……愛不過是歲月，年深月久就成了生活的一部分。」是啊，得不到的，才能思念，得到的，只能生活在一起。如果有情人終成眷屬，這故事就顯不出蒼涼的質感，就沒有情節轉折的蕩氣迴腸，對於命運的捉弄，我們也沒有最深沉的無奈了。

《半生緣》就是給我這樣迷濛異樣的感受。最經典的一句台詞：「世鈞，我們回不去了。」已然活躍在人們嘴邊，成為一種流行用語。那是女主角顧曼楨歷經時光流轉，歲月滄桑，整整十八年之後，與昔日戀人偶然邂逅，曼楨以極平淡的語氣，簡潔的一句話，道出兩人目前的處境。本以為被姊姊設計，懷了姊夫孩子，這些在夢中向世鈞哭訴多遍，最驚濤駭浪的遭遇，於今已事過境遷，化為雲煙了。

故事以這對情侶的相戀為始，以離別後的重逢為終，另旁生出一對貌合神離的假面夫妻。我想，張愛玲筆下無疾而終的戀情，總像一根針扎向心頭，滲出血來，但不至於流血如注，不至於噴湧而出，一層層淡淡的感傷，反而是暗夜無人時，自己最華麗的收藏。生命裡錯過的情緣，供我們深深憑弔著，得不到的真愛被再三憑弔成永恆的墓碑，矗立在內心一隅，此生，也許就不曾虛度了。

陳志勤

我對文字充滿一種無比的熱愛。

我明白這是個很科學的時代，凡是說話都得亮出證據，所謂「傾注大量的靈魂能量」就是不能口說無憑，那麼就容我舉出具體事證來輔助說明。

首先，我的工作完全和文字搭不上邊，反而是需要大量使用右腦想像力的平面設計，腦袋的構圖與不用邏輯的思考，然後用工具把腦中的畫面給複製出來，拿到的薪水扣掉零零總總後的娛樂休閒就是買書。我沒有上過任何的寫作班或是在大學時選修語文類的科目，就只有對文字一種純粹的熱愛，晶瑩透亮無暇般的純白，在文字的世界彷彿就是我小時候與玩伴的秘密基地，最有趣的就是玩弄字句的變化與推敲下一段的完美句子，像是開採礦石，只要不斷地往下鑽，就會有新的礦物出現。

我參加過許多大大小小的比賽都沒得過名，你問那這樣豈不是很無趣？但唯有不斷地寫字，我才能感受到生活的意義和存在，如果停止寫字、停止思考，那豈不是如同行屍走肉般的活死人。

好了，就說到這，我又要繼續開採礦石了。

陳琨和

有個男人偶然發現自己擁有超能力，他能讓身體變透明。

他開心地上街遊蕩，在街道對路人惡作劇。正當玩得興高采烈時，他看見了公司同事。

他走到同事面前，說了一聲：「嗨！」

同事嚇了一跳，聽得見聲音，卻看不到人。

「是我，我變成透明人了。」

「你是誰？」

「你不認得我的聲音嗎？」他說，並報上自己的名字。

「對對對，公司裡是有這麼一個人。但是我不認得他的聲音，甚至不記得他的長相；聽其他同事說，他在公司就像個透明人。你就是那個人嗎？」