藝術家在地中海邊、愛琴沙灘上曬太陽，慵懶了整個8月。夏天才剛過，歐陸的美術館、博物館紛紛換妝啟動新美展，報紙副刊報導藝術活動的話題，也豐富起來。隨即能看、偶爾允許人摸，又能買回家的「藝術博覽會」，逐一在不同城市舉辦：先是9月在伊斯坦堡，接下來10月倫敦，緊跟著巴黎，亞洲的台北……讓商業畫廊、策展人、藝術家、收藏家、媒體為了藝術的買賣，忙得不可開交。
台北藝博開場在即，倫敦的訓誨是：小時了了，大未必佳。
斷背雕塑挑戰伊斯蘭
9月中旬伊斯坦堡的「Art International」，在金角灣水邊商議中心開展，模規不是最大，卻涵蓋歐美主要藝術城市：從羅馬到柏林，巴黎到紐約的藝廊都進駐參展。舉辦者用心良苦，捨外貌一般的會場大門不用，在館側設立帳蓬作為臨時入口。過安檢才發現，原來會場後面秋意正涼河水涓涓，寬闊的大理石步道，正好能擺放數件大型雕塑，為入場前舖下一段甚有氣氛的序曲。
雖說伊斯坦堡處在藝術界「邊緣地帶」，但多年來鍥而不捨的耕耘，皆獲業界讚許。今年「Art International」展出大多是日常少見的土耳其當代藝術家，異軍突起馬上吸睛的，是入場的一張仿古油畫，為全場一錘定音：月光大樹下跪著的裸男吮吸半人半獸勃起的男根，想必遼闊的希臘神話境界裡也涼風習習；其旁小古銅雕塑亦是段斷背情—男偎著男戀人，揚起腿盤著背後伴侶的身，兩件作品一腳踢開了外國人對這伊斯蘭教國度的迷思。另外掀起伊斯蘭教國家布簾的，還有來自伊朗的藝廊：大桌子之上垂吊的紙製吊燈，原來是可蘭經文的書寫，佔了幾乎兩個展房，非常大氣，手法也清新。
到了10月，萬眾期待倫敦「Frieze London」登場。規模比伊城藝展大了何止3倍，近年它在藝壇的聲浪淹蓋了德、法藝展，這兩年又開拓到紐約去。可是它的成功，11年來不斷擴展，也開始「失控」：辦得太商業化，赤裸裸的現場交易，把藝展弄得像個大賣場。
爭相進場的藝廊必須經過舉辦方的篩選，問題是入選後的藝廊往往捨不得留下遺珠，攤位都擺掛至少一件旗下藝術家作品（Frieze是傳統英式建築室內，專用來掛畫作的橫楣），近百家藝廊並排，結果只得個眼花撩亂，叫人難以專注，並常發生左右攤位格調不協調的情況。
兩年前開始，創辦人為了加大製作，將21世紀前的藝術品，和當代藝術做分割，另外製成一塊大餅：命名以「Frieze Masters」來促銷古羅馬或印度遺跡、義大利文藝復興期神像、大師如畢加索、米羅等現代經典作。這些原本都得通過拍賣行渠道的稀品，收藏家在這裡可以更直接地與古畫行討價還價。藝術愛好者來到像「Frieze」這樣聲色浩大的藝展，情緒首先充滿了興奮，隨即又塞滿了厭惡。以往我們拚命吶喊藝術的不夠普遍、大眾化，現在這裡皆待價而沽，甚至唾手可得（但要很多錢）。觀展後走到場外，當一切安靜下來，只覺沒有什麼比那藍天白雲秋木青草地，更漂亮好看的了。
陳家毅《思慕的城》
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