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首先，第一次讀完這本小說時，就感受到王聰威在寫作《複島》是經過仔細思考過的，他的敘事安排不是時間線性的，也不是倒敘的，而是交疊地安插著時空的順序，那穿插之巧妙高超很像故宮典藏的象牙透雕套球，層層獨立，球中有球，但卻是一層套一層，一球套一球，讓人為之炫目驚嘆。為何讓我有此感受呢？因為《複島》若要說它是一本家族小說，它卻不是像《海神家族》這類有著史詩特質的家族故事，《複島》所寫的，除了<渡島>之外，皆只是一小段又一小段三代的人物關係切片，一小塊在地圖上的小鎮小地方，一些細瑣微小卻具有詩意的細節，完全要靠文字一點一點，一層一層地去透雕，有些細節處真像極了毫芒精雕，所以在閱讀時一種特有的疏淡美感就層層流動於這四個篇章之中，所以在看了兩次之後，當我閉上眼回想這整本小說給予我的感覺，就很像一顆我心中的象牙透雕套球。

若說我們閱讀時有一個心理空間，那麼，好的文字就很像穿梭於心理時空的雕刻，又像流動於內在的樂聲；特別是故事材料只是尋常的生活細節，人物也不是那麼鮮明而個性獨特，那時，文字就非常重要了。我覺得王聰威就是想要用文字去經營一種記憶中的美感，不是故事性的獨特，也不是人物個性的獨特，而是層層穿透於記憶中的美感，那種始終存在於記憶中的意象，如同印象派的繪畫，但他是以文字去描繪記憶中風景的細節，讓文字呈現出作者心中的美感而且流動於讀者的閱讀中。這樣的中文書寫讓我驚嘆，所以我成了他的書迷。

第一個讓我關切的意象符號就是「沙」與「沙馬」 ，＜奔喪＞裡的沙灘是小媽家後面的沙灘，一條通往沙灘的石板路，一間小廟，一個水龍頭，一段無法好好啟齒的家族關係。＜淡季＞的主角正是這一片交織著時空記憶的沙灘，一樣的小廟，一樣的水龍頭，卻比＜奔喪＞稍微具體一點，清晰一點，「幾乎只容得了一個成人彎腰，伸進一半的身體進去上香。」，「每次我從沙灘上來，就會在這洗腳，然後把腳放在凳子上晾乾，再走回小阿媽家。」，這樣一段可以對照的敘述，作者經營了一段父和子對於沙灘的記憶切片，那滋味是不同的，但卻有一個同樣的感受，「那沙灘像是特別從別的地方運過來的淡季，硬生生地一整塊鑲嵌上了這座島的海岸線。……久了我也就熟悉了這樣的乾燥冷清，像一處附屬於小阿媽家的私人沙灘的氣氛。」 因為時代的變遷發展，沙灘成為海岸公園的一片沙灘，白色石板路是一個記憶中的記號，卻「再怎麼找，也不會有一條石板階梯，也沒有那『應該是同一處的沙灘』。但是，那像是特別從別的地方運過來的淡季，如果真的鑲嵌在那裡，似乎也並不會失去真實性，我的心裡就是有那樣根深柢固的沙灘存在著。」然後那沙灘連結著沙馬，沙馬在沙灘上挖洞挖隧道，沙馬躲在隧道裡，「只要順著白沙灑落指引的路徑，就能緊隨著隧道不迷路。」然後到了p80~p81，那兩頁裡的沙馬更精彩了，一種充滿魔幻寫實的畫面呈現在讀者眼前。那兩頁的沙馬不停地挖掘，把石板階梯給挖碎了，挖進了小阿媽家，挖進了小阿媽的身體，到處都是細細密密破碎空洞的隧道，沙馬挖著長長的隧道，穿越海洋，穿進大島的土地裡，挖進了第一人稱「我」的夢裡，這樣的隧道如此緜長深邃，又交織著死亡的荒廢崩塌，這裡所經營的意象是真實又虛幻，實在很精彩。

＜渡島＞的寫作方式是自我獨白與敘事交錯呈現的方式，女友搬走後的「我」，看著隨著女友離去而一起消失東西的空間，「淒冷空白」，即使想要以現有的東西填滿那些空間，「說也奇怪，也很令人哀傷的，那些淒冷的空間就變得完全不存在了，像是被推土機推過，『就像是埋到沙子的深處……』」，「沙子」在這樣的文字裡，恍如流動乾燥的頹廢失意，穿透在人與空間中，流動於兩個戀人的對話之間，「沙子」發展成了代表空洞愛情的隱喻，兩個人的生活像極了兩隻沙馬的挖掘，「就像兩個人比賽倒沙子，到後來，我們只是在比賽看看誰能先把自己用沙子埋起來罷了。」 「像是在廣袤的大陸中央沙漠，我們拼命地將『這裡』的沙子挖起來，……千里迢迢地，耗費那麼長的時間運到『那裡』去倒出來。只是『那裡』，不過就是另一處的『這裡』而已。」，到了《返鄉》這一篇，那片沙灘真的就是小阿媽的沙灘，真實地鑲嵌在小阿媽的記憶裡，也許是不能言語的恍惚癡呆或是某種交集於記憶深處的錯位狀態，孫子阿傑和放學後的燦兒、阿惠在小阿媽記憶中的沙灘上全都相聚了，三個存在於小阿媽記憶之中的小孩，圍成一個小圈圈高興地抓著沙馬。