食物是童年的鄉愁，背後的故事也常和感情有關。
比如提拉米蘇，傳說是妻子為即將從軍的丈夫所特製的送別蛋糕。
著名的老婆餅也是，傳說有一對夫妻恩愛卻貧窮，妻子為丈夫賣身治病，失去妻子的丈夫沒失去鬥志，努力地研發味道奇佳的餅，最終靠賣餅將老婆贖回，從此又過著幸福生活，這款美食製作流傳至今就被稱為「老婆餅」。
這故事猶如舊中國版的電影《桃色交易》再現。文創帶動很多產品被「故事化」，故事多以「百年傳承」或者「動人感情」打底。但現實裡少有「從此過著幸福生活」，現實裡丈夫就是把妻子贖回，往後也會揉雜著複雜情緒，陰影伴隨猜忌、怨惱與嫉妒而來。
「我還以為老婆餅是愛一個人就把對方『吃』下去。愛老婆，所以吃老婆餅。」朋友聽了這故事，不僅不相信於今有這樣的愛情力量，男人更不相信自己能寬容大度或委曲求全。
凡書寫就已是虛構
相同故事，聽者感受各異。故事其實多是「編織」的，真正的寫作者都知道「凡所有書寫都是虛構」的理論：書寫者的筆下人物都是「拼貼」來的，為了某種戲劇性或者加深某角色的命運力量，會將想像延伸擴大，何況情節通過文字的詩意化與文學化後，已和現實不同了。
我曾寫過一篇小說，描述孤獨女子每天期待某個男子來拜訪，小說結尾的隱喻其實那男子是每天飛到她窗前的美麗小鳥。但讀小說的當時男友卻不斷質問我是否移情別戀？他竟和書中的角色吃起醋來。也曾有朋友以為我寫他，其實我不過是裁取社會裡的角色，將之拼貼一起。作家取材現實是必然，但經過虛構的技藝敘事，已是另一個角色了。
「凡書寫就已是虛構」，不需對號入座或和書中角色吃醋啊。至於文創故事，百年傳承或動人的胼手胝足可是必備的情節啊。
《風月小報 鍾文音》
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