作家最初寫作，多帶著半自畫像，且常定錨年輕時的情愛片段。少年少女時的回憶錄，是小說的大糧倉。《英倫情人》作者翁達傑，是我近年頗喜愛的作家，改編自其小說的電影《英倫情人》，印象也悠遠，病人向護士吐露情愛追憶，連帶護士也隨著敘述者說出了鍾情的心境，可惜愛情不敵戰爭的傷害，與宿命的分離。
翁達傑新作《貓桌上的水手》，書寫船艙裡的男孩女孩，當航程結束，他們上了岸，卻是一輩子的告別，海洋成了回憶。
這讓我想起作家莒哈絲的小說《直布羅陀的水手》，寫的卻是「反愛情」：愛情不是為了得到結果，愛情是為了體驗刻骨銘心的「追尋」，因而愛上直布羅陀水手的女子，走船是為了到各個港口去尋找戀人蹤影，然而找到水手時，卻也是她拋棄他之時。
得到也是拋棄時
莒哈絲的核心是：愛情發生在不可得的尋覓之旅，一旦有了結果即是終點，即是愛情之死的終站，她對愛情是悲觀的。
齊克果的《誘惑者的日記》，則是充滿心機的誘惑者，把愛情心理以透視鏡觀察。狡猾的誘惑者，在勾引對方上鉤後，就不愛她了，他要的是錐心蝕骨的過程，他不要一個屈躬於他腳下的女人。
「但無辜的女人怎知呢？」激活妹聽了我的閱讀分析後感概說。幹細胞雄說：「很少女人像莒哈絲吧，她把女人對愛情的強悍，表現在追尋的過程，少見的視角，通常苦苦追求的東西很少人會不要，求其是女人。」
「得到也是拋棄時，真殘酷與絕情啊，我常常像是齊克果筆下的女人，走下舞台的女王，一旦對方對妳失去了好奇，愛情也就結束了。」
「那是因為遇到玩咖，只有玩咖才會把愛情放在『好奇』上。」雄給了一記棒喝！
《風月小報 鍾文音》
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