近年來，每逢諾貝爾文學獎揭曉時刻，日本作家村上春樹總會被提及。雖然村上今年再度無緣諾貝爾獎，不過，每年此刻仍將是媒體關注的焦點。中國媒體也不例外。
如果從中國第一本村上春樹譯本1989年的《挪威的森林》問世以來，村上作品在中國已歷經四分之一世紀。
中文翻譯風波
從《挪威的森林》的開始，翻譯者林少華教授幾乎就是村上在中國的代言人，他翻譯了30多部村上的作品。
林少華的譯文將村上口語化的文筆化為典雅的筆調，許多中國讀者甚至因為林氏譯法而喜愛村上的作品，光從書名便可看出差異，例如《旋轉木馬的終端》譯為《旋轉木馬鏖戰記》。
2007年，東京大學文學部教授藤井省三對林氏譯法提出異議，最重要的原因就在前面所說的過於典雅的譯筆問題。有趣的是，林少華先後和漓江與上海出版社合作翻譯，而後，中國村上迷的增加外加藤井省三的異議，海南出版社也加入村上版權的競逐，並且另找新的翻譯者翻譯。
2009年的《當我跑步時談些什麼》開始，便由海南出版社以徵選譯者的方式由旅日將近20年的施小煒翻譯。林少華與施小煒誰的譯筆較好，也成為中國村上迷論爭的焦點。
日本文化評論家川本三郎很早便注意到村上春樹的作品，1984年的《都市的感受性》一書，便討論了村上的作品，這時的村上還不過出版了3部作品。在川本三郎看來，村上的作品敏銳地帶出經濟高速發展下的城市空間，生存的真實性逐漸虛空，甚至不如商品符號真實。此外，村上筆下的城市空間，更是由看似支離破碎的片斷所構成。
值得注意的是，村上的城市文學奠基於對日本經濟高度成長的反思，村上作品華語譯本在華語圈的流行時刻，也同樣是經濟變動快速的時代。
這樣的時代裡，本地的城市文學大量出現，中國也不例外。2000年前後，中國興起另類的城市小說，這類小說標示大城市青春時態的生活片斷，代表作諸如石康的《晃晃悠悠》。小說內文當中，也都提到村上作品的書名。
開往中國的村上春樹，一方面既有喜愛村上小說的粉絲，另一方面，村上作品也像是一個參照，透過參照建立本身的城市文化。
李政亮《拆哪，這樣的中國！》
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