對寫作者來說，有時候，需要一位想像中的讀者。
想像自己的文字，是為一個人寫的，這綿密不斷的私語，讓寫作者繼續處在某種亢奮之中。
對著電腦觸鍵，如同在另一個人的肋骨間屈指彈奏。好像谷崎潤一郎小說《春琴操》，男主人翁佐助迷戀他的三絃琴女老師。在小說中，惟當佐助刺瞎自己的雙目，如同女琴師一樣失去視覺，感官集中到手指上，低觸琴弦（如同寫作者在鍵盤上用指腹輕巧飛舞？）的時候，既是虔誠的愛慾，也是唯美的膜拜，彈奏者對感官的吟味愈發純粹，正好像寫作者望著自己骨感的手指，以對美感的想像，延續自己的寫作欲望，明知道，對美的臣服與瘋魔之間，其實只有一線之隔！
對美的臣服是一種幻覺。以寫作者來說，需要建立的正是這種幻覺。其中與瘋魔的一線之隔，當然也是某種幻覺。
不只谷崎潤一郎，許多日本作家都剖析過這種專注到了極致的慾望。
包括生死一髮的愛慾關係，想像中甚至……甘於趨近危險，如同把剃刀握在手掌裡。
因為死亡愛得放任
用文學語言來說，正因為把死亡放在意識之中，提醒著生命的銀絲多麼容易斷，所以，此一刻，可以容許自己愛得放任、痴狂。
剃刀握在手裡？如同動物在原始叢林中面對獵物，生死交關的高潮感，那是腎上腺素作用的範疇。非常詭異也非常寫實，人們大可以借此理解自身平常卻也異乎尋常的激情經驗。
生死在一瞬間，你也許想到根據發生在日本的阿部定事件拍的《感官世界》，導演大島渚的經典之作（後來又由大林宣彥重拍，黑木瞳主演），那是一個極端例子，以愛與死的關聯性，闡述異色的慾望。
平路 《浮想之榻》
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