寫作者是孤獨、寂寞的，他們靠幻想成就了創作，更殘忍的是，有時是靠體驗去堆積想像的詞彙字藻。
電影《華麗年代》(Nine)是談論一位為了創作劇本卡在瓶頸的導演古多，他從已逝的母親鬼魂、他的創作靈感繆斯女神詹森、他的情人卡拉、幼年性啟蒙的妓女莎拉吉娜、老婆露易莎、劇組服裝設計師莉莉，及向他獻殷勤的女記者史戴芬妮，尋找自己的慾望及解惑偏方。
有人要硬湊出符合「Nine」的定義，除了上述7個角色外，古多自己就是自己的解藥，而真正的解藥，就是保持赤子之心的他，所以最後才會在導演椅上看到古多重新迎接赤子之心的兒時模樣。於是，Action！成為劃破沉寂的響聲。
《華麗年代》裡的女性群像，符合了男性對女性的各種想像，那些女性身影都是男人們的自我投射。母親是焦慮的本源，因為戀母情結像是男性與生俱來的臍帶關係，相伴終生。男性面對母親的嘮叨碎語無法率性喊停，在無法喊Cut的前提下，一個人先天個性的形成，母親甚至已經為孩子扮演一半的角色。
生長在保守的天主教家庭中，古多的慾念養分，很快就為他帶來了個性反差撞擊。母性與本性的拉扯，就是創作的絕佳背景。
靈感女神、女性密友、情婦與妻子、投懷送抱的誘惑，這就像是男性終身必然遇見的道德是非題。妻子是社會主流價值觀裡的正確伴侶，忠於妻子，呵護妻子，都是保守體制內的完美答案。但男性體內始終流動著不安分DNA，出軌背叛總是伴侶們不願面對的真相。
節制是男性自我修練的極致。但是，對情感慾望的節制，也等於創作上的失調困頓。任何一位偉大的創作者，都是在各種環節上的「無法節制」，才能反激出滔天巨浪，喧譁與寂語只是一面之隔。讓人碎心的是，妻子最終認為自己不過只是丈夫美麗的錯誤幻想，任何一個女人似乎都能輕易地取代她。
古多心儀的女神，不過只是另一種虛影投射。而古多的情婦最後也得回到原本的家庭崗位上。曾經擁抱著女性崇拜而體驗生存感的古多，在瓶頸裡失去一切，他試圖拋下成就他的一切，回到原點，從Zero開始。那些女性身影終成記憶裡的踏台，Nine是一種眾人寂寞而成的數字，下一個數字是1與0，是一切人生位元進化的組合之始。
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