故事工廠創團雖僅一年多,已在劇場界創造一些驚喜,第三回作品「男言之隱」明(24)日推出,首度獲得夢田文創的投資;從去年演到今年的第二回作品「3個諸葛亮」,進駐國內新光三越百貨公司演出,並計畫12月推出大陸版,透過IP授權,導演、劇本落地,也將首度登陸,在北京演出。
「希望觀眾買票進來,可以買到笑聲、感動!」故事工廠藝術總監黃致凱說,這個世界太沈重、生活太苦悶,所以他在每齣戲裡都會嘗試喜劇元素,就像個調味師一樣,把觀眾喜歡的推理、愛情、喜劇等元素,揉捏成一齣齣舞台劇,「重點都是在跟觀眾交流生命故事。」
台大戲劇系畢業的黃致凱,之前在屏風表演班,跟著李國修工作11年學習編、導,及以創作為主導核心的劇團經營,更重要的是,讓他了解戲劇可以成為一份職業。隨李國修辭世、屏風熄燈,黃致凱與屏風表演班前執行長林佳鋒,決定在2013年一起創辦「故事工廠」。
黃致凱強調,劇團取名故事工廠而非戲劇工廠,就是希望以故事為載體,嘗試各種說故事的可能,所以在舞台劇這個核心之外,他也接電影劇本邀約,與跨產業、跨領域合作,例如幫長榮航空做新機發表會,與國立台灣交響樂團共同製作親子音樂會。隨故事工廠與具影視背景的夢田合作,未來也希望以原創故事為IP(智慧財產),做跨平台展現。
從經營面看,這些也都可以讓創團不久的故事工廠,很快增加人脈資源、創作活力、應變能力、潛在觀眾及現金流,緩解劇團的經營壓力。
雖為藝術總監、名片卻寫著「工頭」的黃致凱說,作品性格決定觀眾組成,作品與觀眾有3種關係,媚俗(取悅觀眾)、脫俗(創作者表述心中世界、生命看法)、通俗,故事工廠想做的是通俗故事,談這塊土地、結合生活,讓人們從看戲中得到驚喜、感動或力量,通俗市場最大也最競爭,各劇團比的是說故事的形式與技巧。
黃致凱從27歲導第一齣舞台劇「瘋狂年代」開始,接著做過推理劇「合法犯罪」、現代武俠劇「王國密碼」,到最新浪漫愛情喜劇「男言之隱」,不斷挑戰創意和規格。目前34歲的他形容,喜劇是他看待事情的態度,也是故事工廠初期經營的重要元素,希望一提到故事工廠,就讓人聯想到有趣。
接著8月14日鬼門關開,黃致凱還將嘗試做一個新戲「搞鬼」,以鬼為主題,找4個年輕創作者參與,每個人編導20分鐘小品,暫定演出4場。表面上看,這是一個應景作品,但黃致凱的重點不是賺錢,更希望從中找到理念相同、具創意活力、市場共鳴的編導人才,進一步合作或發展作品。
黃致凱指出,取名故事工廠,就是不只有一條生產線,而是要建立不同生產線,讓劇團持續運轉,希望自明年起一年可推出2部作品,至少總演出場次達到50場,今年由於進駐新光三越百貨演出,總場次將首度破百。
「一個劇團要生存靠作品,要有規模靠制度。」黃致凱說,他也在著手定規則、落實劇團的SOP,建立流程、系統,追求規模,希望有更多說故事的方式,找到更多演員做大戲,從現在的中小型演出場地,往更大的舞台發展。
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