故事工廠創團雖僅一年多，已在劇場界創造一些驚喜，第三回作品「男言之隱」明（24）日推出，首度獲得夢田文創的投資；從去年演到今年的第二回作品「3個諸葛亮」，進駐國內新光三越百貨公司演出，並計畫12月推出大陸版，透過IP授權，導演、劇本落地，也將首度登陸，在北京演出。
「希望觀眾買票進來，可以買到笑聲、感動！」故事工廠藝術總監黃致凱說，這個世界太沈重、生活太苦悶，所以他在每齣戲裡都會嘗試喜劇元素，就像個調味師一樣，把觀眾喜歡的推理、愛情、喜劇等元素，揉捏成一齣齣舞台劇，「重點都是在跟觀眾交流生命故事。」
台大戲劇系畢業的黃致凱，之前在屏風表演班，跟著李國修工作11年學習編、導，及以創作為主導核心的劇團經營，更重要的是，讓他了解戲劇可以成為一份職業。隨李國修辭世、屏風熄燈，黃致凱與屏風表演班前執行長林佳鋒，決定在2013年一起創辦「故事工廠」。
黃致凱強調，劇團取名故事工廠而非戲劇工廠，就是希望以故事為載體，嘗試各種說故事的可能，所以在舞台劇這個核心之外，他也接電影劇本邀約，與跨產業、跨領域合作，例如幫長榮航空做新機發表會，與國立台灣交響樂團共同製作親子音樂會。隨故事工廠與具影視背景的夢田合作，未來也希望以原創故事為IP（智慧財產），做跨平台展現。
從經營面看，這些也都可以讓創團不久的故事工廠，很快增加人脈資源、創作活力、應變能力、潛在觀眾及現金流，緩解劇團的經營壓力。
雖為藝術總監、名片卻寫著「工頭」的黃致凱說，作品性格決定觀眾組成，作品與觀眾有3種關係，媚俗（取悅觀眾）、脫俗（創作者表述心中世界、生命看法）、通俗，故事工廠想做的是通俗故事，談這塊土地、結合生活，讓人們從看戲中得到驚喜、感動或力量，通俗市場最大也最競爭，各劇團比的是說故事的形式與技巧。
黃致凱從27歲導第一齣舞台劇「瘋狂年代」開始，接著做過推理劇「合法犯罪」、現代武俠劇「王國密碼」，到最新浪漫愛情喜劇「男言之隱」，不斷挑戰創意和規格。目前34歲的他形容，喜劇是他看待事情的態度，也是故事工廠初期經營的重要元素，希望一提到故事工廠，就讓人聯想到有趣。
接著8月14日鬼門關開，黃致凱還將嘗試做一個新戲「搞鬼」，以鬼為主題，找4個年輕創作者參與，每個人編導20分鐘小品，暫定演出4場。表面上看，這是一個應景作品，但黃致凱的重點不是賺錢，更希望從中找到理念相同、具創意活力、市場共鳴的編導人才，進一步合作或發展作品。
黃致凱指出，取名故事工廠，就是不只有一條生產線，而是要建立不同生產線，讓劇團持續運轉，希望自明年起一年可推出2部作品，至少總演出場次達到50場，今年由於進駐新光三越百貨演出，總場次將首度破百。
「一個劇團要生存靠作品，要有規模靠制度。」黃致凱說，他也在著手定規則、落實劇團的SOP，建立流程、系統，追求規模，希望有更多說故事的方式，找到更多演員做大戲，從現在的中小型演出場地，往更大的舞台發展。
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